Museo de Arte Moderno y
Alianza Francesa de Buenos Aires
Ciclo de video arte y cine
experimental
Coordinación : Victoria Simon
Jueves 1 de noviembre, 20 hs.
Auditorio de la Alianza Francesa de Buenos Aires
Av. Córdoba 946, CABA
BIM (BIENAL DE LA IMAGEN EN
MOVIMIENTO)
XIMENACUEVAS (México)
ENSAYO DE UN CRIMEN
ENSAYO DE UN CRIMEN
Curaduría: Fabiola
Torres-Alzaga
Ensayo
de un Crimen.
Texto
en torno a la obra de Ximena Cuevas
De niños, varios pensamos que cerrar los ojos era
ausentarse. La desilusión fue la misma de llegar a la isla desierta y descubrir
que encender una pequeña radio era encontrar la otra cara del espacio que
aparentaba estar vacío. La ficción termina al encender las luces de la sala en
el supuesto de reconstruir la frontera entre lo real y lo ficticio. ¡Corte!
grita el director. La actriz se limpia el Vick VapoRub para dejar de lagrimear. Hacia el público, para dejar
de llorar. En la época de oro del cine mexicano, el macho no lloraba, y la
mujer no paraba de llorar. Todo según el papel que haya que representar. La
máscara, el gesticulador. Uf! Lo que debemos de ofrecer para pertenecer. El
Diablo en la Piel. Las fronteras se cruzan. Archimboldo de la Cruz, personaje
de la película Ensayo de un Crimen
de Luis Buñuel no es un asesino siendo que lo es en potencia. Ximena Cuevas,
que había trabajado en el cine, me contó otras maneras de efectuar el llanto,
tal vez más efectivas para un real melodrama, el drama de la representación,
ver la verdad del llanto. El detrás de la cortina de las manos de Lana Turner
con cicatrices para producir sus lágrimas. Ximena, tras algunos intentos, tomó
un chile verde y lo puso en contacto con sus ojos. También funcionó.
Una media mentira para llegar a una media verdad. Los
gringos dicen estar invadidos de mexicanos. Los mexicanos decimos estar
invadidos por los productos gringos, y así nos vamos. ¡Corte! Vuelve a gritar
el director, el charro mexicano escupe la hamburguesa que aparentaba comer
deliciosamente. Ximena nos ha parado en esa línea que fluctúa de un lado a otro
como látigo que no se decide estar. Acá estamos entre lo que queda dentro del
cuadro y el después del corte. Sí, es un fragmento de un comercial para la
televisión. Aparato que está dentro de la recámara y a un
lado de la cajonera que guarda la ropa interior. Nuestra isla desierta. Los
medios llegaron para quedarse y la realidad no termina de reconstruirse. Es
Cinépolis, la Capital del Cine.
Efectivamente, cuando abrí los ojos, seguía ante la
misma escena, la espectacularización de la vida del otro, un talk show. No me
había ausentado por bajar los párpados. Abrazar la leña de la chimenea. Podría
ser calor de hogar. Volver al yo. “Ver para creer” dicen varios ante lo que se
cree increíble. Pero las apariencias en un mundo visual ya no son lo opuesto a
lo real, tan sólo su complemento. Staying Alive. La leña no desprendía fuego,
sino tan solo su imagen. El cuidadoso cascarón promete su dibujo, pero es
electrónica y se apaga como quien apaga la televisión. Tómbola es el nombre del talk show que transmitían al aire y
en el que Ximena Cuevas fue una de las participantes. Como duelo de coplas en
los cancioneros del cine mexicano (duelo de pistolas en cualquier western),
Ximena toma su pequeña cámara de video y apunta hacia la cámara de televisión que
previamente ya la enmarcaba.
Fabiola Torres-Alzaga
XIMENA CUEVAS (México 1963) Desde que con dieciséis años entró a trabajar en la
Cineteca Nacional de México y se “volvió adicta al olor del celuloide”, Ximena
Cuevas no ha parado de trabajar con el material audiovisual. Se dedicó al cine
en un primer momento (como asistente de dirección, directora artística,
continuidad y doble de luces) y colaboró con directores como John Houston
(“Bajo el Volcán”, 1984) o Arturo Ripstein (“Mentiras Piadosas”, 1988). Pero en
1991 decidió abandonar esta labor para dedicarse con exclusividad al trabajo en
vídeo. En su abundante videografía, que forma parte de las colecciones
permanentes de centros como el MOMA de Nueva York y el Pompidou de París,
explora temas como el artificio, la mentira, las relaciones entre la ficción y
la realidad, la vida diaria, las emociones fabricadas, la autodestrucción como
forma de religión o los rasgos de la identidad nacional (de México, “un país de
colores brillantes en el exterior y blanco y negro en el interior”) y del
género. “Las 3 Muertes de Lupe” (1984), “Corazón Sangrante” (1993), “Medias
Mentiras” (1995), “Contemporary Artist” (1999) o “Cinépolis, la capital del
cine” (2003) son algunos de sus títulos más conocidos. En ellos se mezclan el
barroquismo caricaturizado del melodrama; el humor irónico que radiografía los
tópicos de su país, del mundo del arte o de nuestra sociedad en general; o la
complejidad de las emociones personales. Con una mirada que se fija en los
pequeños detalles y que recurre al gran bagaje de cultura cinematográfica que
la avala –fruto de la pasión gestada desde cuando a los trece años vivía en
París y se convirtió en una consumidora habitual de cine-, crea un universo de
imágenes complejo con una estética definida y personal. Sus vídeos se sitúa en
algún punto intermedio entre el documental, el aval de verdad que proporcionan
las cámaras ocultas, la ficción apropiada del cine y la ficción construida
precisamente a partir de la propia realidad.
Fabiola Torres-Alzaga (México, 1978) Artísta
multidisciplinaria que vive y trabaja en la Ciudad de México. Su obra se centra
principalmente en la delgada línea entre lo real y lo especular, la
construcción mental y física de mundos ilusorios evidenciando lo improbable de
lo probable y lo realista de lo ficticio. Estudió en la escuela Activa de Fotografía y
posteriormente la licenciatura en la ENPEG “La Esmeralda”. Ha participado en
diversas exposiciones colectivas en México, Barcelona, Stuttgart, Tel Aviv, entre otros. Individualmente ha
expuesto Porta-infinitos en la Sala de Arte Público Siqueiros, México, 2004; La
Habitación, en el Festival Cervantino, Guanajuato, México; y en el 2005 Sólo creo lo que veo, en la Glorieta del
Metro Insurgentes, México. Obtiene en el 2004 y 2012 la beca Jóvenes Creadores
del FONCA y en el 2011 Residencias en el Extranjero (Argentina) FONCA.
Programa
Cinépolis,
la capital del cine (Cinepolis, the movie capital)
2003 , 22
min. miniDV
Single
channel video
Colchones
Individuales (Single beds)
2002, 18
min. miniDV
Single
channel video
Dormimundo
(Sleep world)
1999, 30
min. miniDV, VHS,
super 8
Single
channel video
Cama,
Estamos para servirle, Contemporary artist, Hawai, Destino, Almas gemelas,
Natural instincts, Diablo en la piel, Calzada de Kansas
Ensayo
de un Crimen (Rehearsal for a crime)
2005, 1 min
MiniDV
Single
channel video
Someone
behind the door
2005, 12
min VHS & Video 8
Single
channel video
Staying
alive
2001, 5
min. miniDV
Single
channel video
Tómbola
(Raffle)
2001,
Infiltration in open tv